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清朝古家具陈设品都很优美

  • 发表于:2019-04-07 来源:未知 点击:187
  • 中国古典家具按使用功能的不同,这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬面有弹性,且硬木是比较珍贵的木料,所以家具有料的横断面制作很小。为此造型也就显得线型简练,挺拔和轻巧。

    清代的家具总的来看造型已趋向笨重,并一味追求,富丽华贵,由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感,触感也不好。但在民间,家具仍沿袭明式程式,保留了朴实简洁的风格
    根据学者们的研究清代家具工于用榫,不求表面装饰;京作重蜡工,以弓镂空,长于用鳔广作重在雕工,讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。
    木雕分为线雕阳刻阴刻浅浮雕,深浮雕,透雕,圆雕,漆雕剔犀,剔红镶嵌有螺钿,木,石,骨,竹,玉石,珐琅,玻璃及镶金,银,装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥如意,多子多福,延年益寿,官运亨通之类的花草,人物,鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用。

    古董家具鉴定
    古董文物家具收藏

    如在长边短抹直横档肓板脚柱上加以雕饰或用吉字花古钱币造型的构件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多除方直腿,圆柱腿方圆腿外又有三弯如意腿,竹节腿等腿的中端或束腰或无束腰或加凸出的雕刻花形兽首足端有兽爪马蹄如北京时间砂,卷叶,踏珠,内翻,外翻,镶铜套等。
    束腰变化有高有低,有的加鱼门洞,加线侧腿间有透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜,沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅古币蝇纹方桌,紫檀卷书琴桌,螺钿梳妆台,五屏螺钿榻等,均为清代家具的精粹。
    清朝经历了近300年的历史,家具由继承、演变到发展,在形制,材料,工艺手段等多个方面形成了其独特之外。
    造型厚,重形式繁多清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同首先表现在造型厚重上,古董古玩家具的总体尺寸比明式家具要宽,要大与此相应局面尺寸部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背牙条腿步等协调一致,造成非常稳定、浑厚的气势。

    古代家具鉴定
    古董文物家具


    古董家具的细部是古代家具鉴定的重要环节,许多赝品古代家具都是在细部露出马脚。古董家具鉴定可从以几方面入手:
    第一,要先看家具的底面、背面,与家具表面的颜色和旧的程度是否统一,用料是否一致。旧家具底部一般有自然老化的痕迹,而新家具底部光滑或被上漆和染色。有一些新仿的家具,作伪者将家具上泼上淘米泔水或茶叶水,然后搁在室外任它日晒雨淋,木纹自然开裂,油漆龟裂剥落,原木色泽发暗,显出一种貌似历经风雨的旧气,但家具的底部却非常新,与整体成色不协调。另外,市场上还出现过老房子里的建筑材料拼做而成赝品古代家具,这种家具从外形色泽上看,有一种历经岁月磨蚀的感觉,但马脚在于旧化没有层次感,没有过渡。
    第二,看家具的各处榫卯接口是否严密,过分严密是新仿。
    第三,看家具的腿足部是否真的糟朽,完好如初的为新仿。另外,旧家具腿部因为经历潮湿而变得陈旧,但非常自然。而新家具无论怎么做旧,还是很不自然。如许多作伪者将桌椅类家具的四条腿埋在烂泥地里,时间一长,这一截腿就会由浅入深地褪色,呈现一种水渍痕,很能骗过外行。但是真品的水渍痕一般不超过一寸,作伪的往往会过分。
    第四,注意接缝、拐角等连接处的细部。许多做伪家具多搁几天,就会出现收缩,露出新茬的地方令做伪者防不胜防。这一条在北方尤为灵验。
    第五,要看榫眼的形状,明清家具的榫眼是手工凿的,都是方的,如果看到榫眼两头圆的,说明是机器加工的肯定是新仿,造型结构来断代。

    家具的造型结构是判断年代的重要依据之一首先从造型品种来看,家具主要包括椅凳、床榻、桌案、橱柜、几架以及屏风、箱匣等。清代古家具有所改变,比如,躺椅是清代晚期才出现的;圆桌在明式家具中很少见到,现在见到的圆桌都是清代的;茶几从清代开始盛行,是从香几中分化出来的,其区别在于茶几较为矮小,往往放在一对扶手椅之间;套几是别具特色的清代家具;多宝阁是从清代开始形成的;屏风明清两代都很盛行,但挂屏是明末才出现的。

    其次,从造型结构的变化上来判断。搭脑两端出头、扶手两端不出头的扶手椅,或搭脑两端不出头、扶手两端出头的扶手椅,多为明式家具扶手椅的早期式样,其制作年代一般不会晚于清代中期。再如柜子,明式柜子以圆角柜居多,侧脚收分明显,以各种流畅的线条装饰为主,不重雕刻。入清以后,这类圆角柜逐渐减少,代之而起的方角柜,方正平直,侧脚收分渐小。至清代中期以后基本无侧脚,并且装饰雕刻亦由简洁变繁琐。
    从结构工艺上来看,明式家具最大工艺特点是榫卯结构,黏胶只是辅助,构件凭借榫卯组合一丝不苟。其精确程度连现代科技都很难达到,仅此一点,现代仿品就无法蒙混过关。清代后期就没有透榫了,改为暗榫用胶合,工艺上相对简单。