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傅抱石湘夫人-设色纸本-立轴-一九六一年作

  • 发表于:2019-03-08 来源:未知 点击:166
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    钤印:傅抱石印、壬寅
    款识:湘夫人。一九六二年二月金陵写,傅抱石并记。
    萧平先生题签:傅抱石先生一九六二年作湘夫人真迹妙品,萧平。钤印:萧平、戈父。
    傅抱石(1904—1965),江西新喻人,早年留学日本,攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察,画意深邃,章法新颖,善用浓墨,渲染等法,把水、墨、彩融合一体,达到翁郁淋漓、气势磅礴的效果。在传统技法基础上,推陈出新,独树一帜,对解放后的山水画创作发展,起了继往开来的作用。其人物画,线条劲健,深得传神之妙。解放前任国立中央大学艺术教授,解放后任南京师范学院美术系教授、中国美协副主席、江苏省国画院院长。出版有《中国古代山水画史研究》、《中国山水人物技法》、《中国绘画理论》、《石涛山人年谱》、《罗马尼亚写生集》、《捷克斯洛伐克写生集》、《东北写生集》、《浙江写生集》等。
    洒落的诗情 典雅的女神——读傅抱石妙制《湘夫人图》
    萧平
    满纸木叶随风飘洒,或近或远,或聚或散,徐徐地翻飞降落……一位典雅的女性,亭亭玉立,微步其间,娟秀的面庞上,柳眉、杏眼、樱口,是古典的至美,那穿过落叶含情远望的眼波,隐隐透出了些许惆怅……一个清空洒落的境界,一个曼妙美丽的倩影。这就是傅抱石先生用画笔诠释的屈原《九歌·湘夫人》辞意——“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予,袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”抗日战争的历史背景,促成了郭沫若历史剧《屈原》的诞生,时值一九四二年一月。傅抱石也是自该年开始了屈原像和《九歌》人物创作。他在二十世纪三十年代末至四十年代初,随同郭沫若在民国政府军事委员会政治部第三厅工作期间,政治思想诸方面受到郭沫若的不少影响,他的这类创作,显然呼应着郭氏剧本《屈原》,“寓有家国兴亡之意,而于忠臣逸士特为表彰。”(郭沫若语)这便是傅先生此类人物作品在当时的现实意义。
    抱石先生的第一幅《湘夫人》绘制于一九四三年十二月,他在画上作题曰:“屈原九歌自古为画家所乐写。龙眠李伯时、子昂赵孟俯,其妙迹尤光辉天壤之间。予久欲从事,愧未能也。今日小女益珊四周生日,忽与内人时慧出楚辞读之,‘袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下’,不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间,因商量写此……”次年十一月郭沫若题诗其上,结句曰:“莫道婵娟空太息,献身慷慨赴幽并。”作品的创作起因和意义再清晰不过了!从这时起,屈原与《九歌》成了抱石先生人物画的重要题材。物换星移,当时间步入五六十年代,那些曾经寄托著作者愁绪与悲情的艺术形象,便渐渐有了变化,变化为作者特定的艺术美的符号。或是忠义气节的代表,或是清逸雅丽的标志。以“湘夫人”为例,四十年代脸面和眉眼都偏长,显然受到顾恺之《女史箴》图的影响,其表情又时有怅然若失的愁情。


    成交价:          RMB 4,740,000

    年代:             1961年

    尺寸:             48.5cm x 56.5cm